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不若雾失楼台月迷津渡也（第2页）

忆昔霓旌下南苑，苑中景物生颜色。

昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧。

辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒。

翻身向天仰射云，一箭正坠双飞翼。

明眸皓齿今何在，血污游魂归不得，清渭东流剑阁深，去住彼此无消息。

人生有情泪沾臆，江水江花岂终极。

黄昏胡骑尘满城，欲往城南望城北。

杜甫后来冒险从长安逃出，到了肃宗那里，很快被任命为“左拾遗”，就在御前当值。而就任不久，他因上书营救被罢官的房琯，触怒肃宗，被下狱问罪。幸亏有人相救，才保住性命。但是皇帝再也不想用他，于是让他回家“探亲”。沉亘的打击使杜甫感到无助，但诗歌却也给他带来了巨大的丰收。

语出秦少游二首词

王国维这则词话中“宝帘闲挂小银钩”及“雾失楼台，月迷津渡”句，分别语出《浣溪沙》与《踏莎行》。

浣溪沙

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

踏莎行

雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。

可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。

郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。

饕一“闲”字而境界全出

我们先来欣赏《浣溪沙》这首词。

秦少游以轻浅的笔色，幽渺的意境，描绘了一位女子在阴天时，细微的寂寞和淡淡的哀愁。事件的时间、地点和节序都是通过人的感受点示的。“漠漠轻寒上小楼”，“上小楼”的不是女主人公，而是“漠漠轻寒”，写法与“瞑色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）一样。女主人公在楼上，感到了“漠漠轻寒"的袭入。“晓阴无赖似穷秋"，在春阴的早晨，女主人公感到竟像深秋那样的寒冷。“无赖"两字，传神地写出她的烦恼，“这鬼天气，叫人怎么禁受得起啊!”

词中一直看不到主人公，然而通过闺中两件实物——上片的屏风和下片的帘钩，女主人公宛然若现。

“画屏”，在词中往往伴衬着女主人公的睡梦。这犹如温庭筠《菩萨蛮》中的两句，“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”，从阳光辉映的屏山，引出晨梦迷离的人物；这里却浓缩为“淡烟流水画屏幽"一个单句，并且仅仅一幅屏上的水墨风景——“淡烟流水”，便烘托出一座幽闺以及闺中人的睡态和她那缥缈的、流动的梦。

“宝帘”，在词中往往借助它的卷起或放下，表现人物的神态和心情。“宝帘闲挂小银钩"，不是“玉钩垂下帘旌”（欧阳修《临江仙》）的意思，而是和“手卷珍珠上玉钩"（李璟《山花子》）相类似，都是用“银”或“玉”钩，将“宝帘”或“珠帘”“挂”或“卷”起。不过本句当中还嵌了一个“闲”字，却又不是闲放不卷的意思，如李煜《浪淘沙》中“一桁珠帘闲不卷”，而是以这个状语来形容女主人公挂起帘子的神态和心情。

王国维称赞“红杏枝头春意闹”（宋祁《玉楼春》）这句词时，说过：“着一‘闹’字，而境界全出。”这里，我们也可以这样说：着一“闲”字，而境界全出。“宝帘闲挂小银钩”，女主人公这一行动细节，写尽了她那百无聊赖的神情和不知如何排遣的满腔愁绪。

“自在飞花”与“无逡丝雨”

《浣溪沙》词的中心在下片一联，“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁"。女主人公在恼人的春寒中醒来，那仍在飘动的残梦，勾起细微的寂寞和淡淡的哀愁。为了描绘难以摹状的残梦和春愁，词人运用了比喻的手法，把物的特点和人的感受融在一起，将具体事物和抽象情思合成比喻。于是，花的飘忽不定，梦的渺茫难寻，人的怅然若失，全统一在一个“轻"字里头了；雨的连绵不断，愁的千丝万缕，人的无名怅惘，全统一在一个“细”字里头了。再加上“自在”、“无边"两个定语，分别形容“飞花”和“丝雨"。

“自在飞花”，看似无情无思，却反衬了有情有思的梦。“无边丝雨”，看似无止无歇，却加重了无尽无休的愁。这两旬合成一个和谐又浑融的境界。一般而言，抽象的、难状的梦和忧愁是被喻的一方，但在这里却被词人颠倒过来，成了花和雨的比喻，这一联的新奇之处就在于此。“宝帘闲挂小银钩"是倒装句，“自在飞花”、“无边丝雨”等外景是挂帘所见，主人公挂帘为的是消愁散闷，却不想客观景物与主观情思交融为一，愁上加愁。如此反用比喻，艺术效果就突显出来了。

总而言之，秦少游这首《浣溪沙》，更像是一件特殊的精致艺术品。它的最大特点是，词的字面和意境与词人所要表达的思绪和感情，做到了完美的统一。

诗人慨叹自己没有“自在飞花”般的自在，却有“无边丝雨”般多的愁闷。客观景物与主观情思交融为一，愁上加愁。如此反用比喻，艺术效果就突显出来了。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁。