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七朱淑真 幸福只有一种而不幸有千万种（第2页）

整首诗中规中矩，表达了她对丈夫有很大的期许，希望有朝一日他也可以成为国家的栋梁，言词恳切，充满了鼓励。这首诗可能是她新婚不久写就的，诗中充满了她对未来的期待，可以看出她是真的希望丈夫能够科考高中，可以作为国之栋梁，能够成为一飞冲天的鸿鹄。此时的朱淑真对未来还是还是信心满满的。不过现实总是不能随人愿，可能她的丈夫没有高中前三甲，在科举考试中获得了一个小的官职，被分配在扬州、湖南等地为官。这些经历从朱淑真的《舟行即事七首》可以窥见一二。

画舸寒江江上亭，行舟来去泛纵横。

无端添起思乡意，一字天边归雁声。

一艘装饰精美的小船停靠在江边亭子旁，连日来我们在江中不停地穿梭，看着天边一字排开的大雁、听着大雁的归叫声，想想眼前这漂泊的日子，无端地激发出我的思乡之情，陡然间非常想念在远方的父母。

这首诗以行舟在江上为背景，通过船只“泛纵横”表达出连日来在船上度过，凸显一种漂泊不定之感，而寒江上更是透过外在环境之冷投射内心的孤独之感。天边大雁归家暗示诗人自己也是十分想家，一幅江边孤舟的意境跃然纸上。

婚后朱淑真自然是要跟着丈夫的，丈夫在哪里做官她就要跟着去哪里，她的丈夫作为一个小官吏可能整日忙于公务，可能才学普通，对于朱淑真的赠诗也不能完全懂得她的心意，也无法作出另朱淑真钦佩的诗词。但是不代表他们的婚后生活并不幸福，从《惜春》中可以看出朱淑真也努力地让自己融入到丈夫的生活中去，试图在婚姻中做出妥协。

连理枝头花正开，妒花风雨苦相催。

愿教青帝长为主，莫遣纷纷落翠苔。

连理枝上的花儿开得正盛，但是风雨总是嫉妒美丽的鲜花，对花朵进行百般摧残。只希望掌管春天的青帝能够做主，不要让这娇嫩的鲜花落在青苔上。

这里表面上看诗人是在替鲜花鸣不平，眼见着鲜花被风雨摧残得就要掉落了，实则是在替自己鸣不平，自己就好像这小花儿一样，无法掌控命运，自己的婚姻被父母安排，却是如此的不幸，花朵凋零。也曾试着去妥协，作一对连理枝，自己明明已经很努力了，但是却无法与丈夫和谐相处。这里也可把丈夫比作风雨，二人总是互相摧残，谁又能来救救我呢？

而在《黄花》一诗中，“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。”可见朱淑真和丈夫的关系终究还是破裂到无法挽回的地步，朱淑真回到了娘家。在宋朝，回到娘家虽不是什么丢人的事情，但是对于朱淑真来说，内心也必然是不好过的，尤其是她的感情异常敏感，婚后遇人不淑已经让她的感情无法找到出口，此时又孤身一人回到娘家，更有一种孤独寂寞之感。

夏夜有作

暑夕炎蒸著摸人，移床借月卧中庭。

更深露下衣襟冷，梦到阳台不奈醒。

整首诗没有一处写到独守空闺，却处处透露着哀怨之情，夏夜炎热，独自一人无法入睡，诗人将床移到中庭之中。夜深人静，衣襟潮湿，让人感觉寒意侵体。由于略感寒凉，诗人在梦中仿佛置身于阳台之中，暖意袭来不愿梦醒。

可见诗人是独自一个人入睡，并且家中可能只有自己一人，才能够因为炎热而移到中庭去睡。且身边无人陪伴，即使感到寒冷，也只能自己幻想着有阳光之时，诗人企图将自己置于阳光之前来取暖，说明其心中寒冷无人能慰藉。

朱淑真作为年轻女子，自恃才情甚高，感情上的不幸生活造成了她的逆反心理，她想要冲破封建礼教的束缚，摆脱现实的困境，总不能让自己一辈子困在人们的道德绑架中，而苦了自己。况且她生来情感丰富且细腻。另一方面，在封建社会男子只管家国天下，女子只管侍奉夫君的风气，朱淑真在没有夫君的情况下，生活没有了寄托，整日宅在闺房之中，既不能像少女时代那样可以憧憬未来夫婿，憧憬美好的婚姻生活，又不能整日抛头露面在外面，那么生活的意义何在？所以她打定主意要冲破礼教藩篱，以自己今后的生活幸福为主要导向，她没有放弃寻找真正的爱人，她对未来的感情生活依然充满信心。从她的诗词中能够看出，她找到了新欢，具体人物已无从考究，“更念鳏居憔悴客，映书无寐奈愁何”这里大概率就是指自己的情人吧。他们二人最初也是情投意合，从这首《清平乐夏日游湖》可以看出，这时的朱淑真还是很开心的。

恼烟撩露，留我须臾住。携手藕花湖上路，一霎黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。

在当时的时代背景之下，这首闺情诗写得很大胆，写得是朱淑真回到娘家后，又有了一段婚外情，并且与情人携手春游的情景。词的上片写二人携手有花湖的路上，下着小雨。下片一句“娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。”在宋朝时代可谓是冒天下之大不韪，与自己的情人做出不妥之事可以说是当时社会所不容的，但是朱淑真没有顾忌这些，而是进行大胆的自我感情的表达，她没有将自己困在封建礼教对女子道德的束缚上，用自己的词表达了当时的感受，虽然丈夫不懂自己，跟情人在一起的时候就是开心的，只要自己开心，那便是真性情。“最是分携时候，归来懒傍妆台。”与情人分开时，词人已经很疲惫了，可见她这次游湖玩得非常开心。朱淑真就是这样的任性与自负，她毫不掩饰自己的真感情，写出如此大胆的词也是她对自己才情的自信的一种表现。

再比如《元夜三首》“火烛银花触目红，揭天鼓吹闹春风。新欢入手愁忙里，旧事惊心忆梦中。但愿暂成人缱绻，不妨常任月朦胧。赏灯那得功夫醉，未必明年此会同。”这里的新欢既可指人，又可指新鲜事物，诗人没有明说，可能是她想要留下这一悬念吧。这一段时间的相处给朱淑真带来了短暂的欢愉，但二人却没有长长久久地幸福下去，二人在不久之后还是分道扬镳了。这次分开对朱淑真的打击可谓不小。

楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住春还去。犹自风前飘柳絮，随春且看归何处。绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也愁人苦。把酒送春春不语，黄昏却下潇潇雨。

——《送春》

整首词字句并不复杂，读之却情真意切，给人一种愁苦之感，既有叹息青春易逝，词人心情十分复杂。这首词好像是词人的内心独白，在送春的场景中，黄昏的冷雨中，人们感受到凄凉。又联想到婚姻的不幸，真是内心悲痛，凄凉之感涌上心头。

“独行独坐，独倡独酬还独卧。伫立伤神，无奈轻寒著摸人。此情谁见，泪洗残妆无一半。愁病相仍，剔尽寒灯梦不成。”

——《减字木兰花·春怨》

开篇词人连用了五个独字，足见其内心的孤独，情感压抑了太久终于爆发出来，与李清照的“冷冷清清凄凄惨惨戚戚”又一曲同工之妙，可见两位女词人在感情上都是孤独凄冷的。朱淑真由于整日带着抑郁情绪，身体自然不是太好，愁与病总是相依的，却无人在床前照料，越想越愁，越愁越想，这一腔的情绪无法宣泄。

朱淑真最终抑郁而终，在魏仲恭的作品中可知她“其死也，不能葬骨于地下，如青冢之可吊”，所以后人推测她可能是投水自尽，年龄大概在五十岁上下。

朱淑真一生的悲剧，有时代的局限，有生活环境的局限，也有性格的局限，与李清照相比，她有幸运的地方，也有其不幸之处，但是她的诗词才华却给后人留下了宝贵的财富。